Agregar un cuarto capítulo a una trilogía tan sólida como la serie de películas de El planeta de los simios de 2011 a 2017 plantea un serio desafío cinematográfico.
Esa serie partió de una premisa completamente diferente a las películas de simios de los años 1960 y principios de los 70 (sin mencionar la mejor olvidada nueva versión de Tim Burton de 2001), basadas en una popular novela de ciencia ficción del autor francés Pierre Boulle. En lugar de imaginar un futuro en el que la humanidad viva bajo el gobierno de primates inteligentes, la serie de reinicio de la década de 2010 imaginó el momento actual en el que los simios se volvieron sensibles en primer lugar.
Específicamente, la trilogía contaba la historia de vida de un único chimpancé que cambió el mundo, César (interpretado en la captura de movimiento por el gran Andy Serkis), objeto de un experimento que lo dejó no sólo con mayor inteligencia y capacidad para el lenguaje hablado, sino también con sabiduría, compasión y habilidades de liderazgo mucho más allá de la mayoría de los miembros de nuestra propia especie. Al final de la primera y mejor película de la serie, El origen del planeta de los simios , César es un revolucionario triunfante que ha liderado a los primates del mundo en un levantamiento contra los humanos, que están involucionando rápidamente gracias a los mismos seres cultivados en laboratorio. virus que está haciendo que los simios evolucionen a gran velocidad. A lo largo de los dos capítulos siguientes, César se convierte en un líder de otro tipo: primero, un rey filósofo que resiste la tentación de la tiranía y, al final de la última película, una especie de Moisés que guía a sus seguidores hacia la Prometida. Tierra, sólo para morir antes de poder disfrutar de cualquiera de sus frutos.
César era un personaje tan marcado y memorable que el nuevo cuarto capítulo de la saga, El reino del planeta de los simios, comienza en el lugar de su funeral y continúa contando una historia que gira en gran medida en torno a su lugar en historia de los simios. Después de esa solemne escena del funeral, saltamos “muchas generaciones” (al parecer los simios no hacen calendarios) a un mundo que, aunque todavía dominado por simios, ha perdido su carácter utópico. Los simios están divididos en clanes herméticos sin comunicación entre ellos. Algunos grupos viven vidas pacíficas aunque temerosas, mientras que otros atacan y saquean, ignorando la ley primaria de César: «Simio, no matar simio». Mientras tanto, los humanos (al menos hasta donde los simios saben) son para ellos lo que ahora son los animales salvajes para nosotros: bestias mudas que viven en manadas y, en el mejor de los casos, se las observa desde lejos y, en el peor, se las combate.
Después de una incursión de monos en su aldea, un joven chimpancé, Noa (Owen Teague), se propone encontrar a los miembros de su clan que han sido secuestrados. En el camino, entra en contacto con un sabio orangután, Raka (Peter Macon), que mantiene viva la tradición de César trabajando para lograr el logro más nuevo de los simios: descifrar el lenguaje escrito. (Raka también está, en una línea desechable que es fácil pasar por alto, establecido como el primer simio queer de la serie, después de haber perdido a su compañero masculino en un ataque del mismo grupo de simios merodeadores).
Los dos primates parten juntos en busca de la tribu perdida de Noa, finalmente acompañados por una humana (Freya Allan) que se revela más sensible y más útil de lo que cualquiera de los simios esperaba. Cuando finalmente llegan al complejo junto al mar gobernado por el tiránico Próximo César (Kevin Durand), los viajeros son hechos prisioneros y reclutados para el plan del gobernante de irrumpir en una bóveda de armas y tecnología destructiva dejada atrás por los humanos hace mucho tiempo, permitiendo así violencia simia a una escala antes imposible.
Personajes
El director Wes Ball, que hizo las tres películas de Maze Runner , demuestra talento para dirigir grandes escenarios para que la acción sea legible y (dentro de los límites establecidos por una película sobre guerras masivas entre especies) creíble. Me impresionó especialmente una escena inicial en la que una manada de humanos vestidos con taparrabos, junto con nuestros simios protagonistas, son ahuyentados de un abrevadero por una manada de simios a caballo que gritan de guerra. La imagen recurrente de simios montando a caballo sobre vastas extensiones de tierra evoca los paisajes abiertos del western de Hollywood, un bienvenido alejamiento de las visiones de tecnodistopía urbana que han dominado la superproducción apocalíptica durante décadas.
Pero a pesar de su impresionante atención a la artesanía (incluido el exquisito trabajo de captura de movimiento realizado por el innovador estudio de diseño digital WETA), El reino del planeta de los simios nunca establece completamente su razón de ser. El guión, de Josh Friedman (La guerra de los mundos , La dalia negra ), está muy por encima de la media de los éxitos de taquilla en su construcción del mundo y desarrollo de personajes, pero sus conocimientos sobre la política de los simios (y por extensión alegórica, la nuestra) nunca llegan a la altura. el apogeo de los guiones creados para las películas de Simios de la década de 2010. Fueron escritos por un equipo creativo en evolución que incluía a Rick Jaffa, Amanda Silver, Mark Bomback y Matt Reeves (quien también dirigió las dos entregas anteriores), y compartían una fascinación por las complejidades morales del liderazgo.
Al igual que los atribulados monarcas de Shakespeare (el príncipe Enrique, Macbeth, el rey Lear), el César de Serkis se enfrentó repetidamente a desafíos tanto externos como internos a su gobierno. Aunque los tipos malos a los que se enfrentó a veces estaban apenas dibujados (estoy pensando en el clon de una sola nota del Coronel Kurtz de Woody Harrelson en el capítulo final de la trilogía), el propio César siempre mostró toda la gama de respuestas humanas/simias a la difícil posición de ser un líder querido y poderoso en un momento de agitación violenta. Las preguntas sobre cuál es la mejor manera de ejercer su poder y cuánta fuerza usar en el proceso de aferrarse a él fueron las motivaciones impulsoras del personaje.
En este cuarto capítulo de la saga de los Simios , la amenaza del autoritarismo se exterioriza por completo: el antagonista, Próximo César, organiza mítines de estilo fascista para motivar a sus súbditos a realizar lo que es básicamente trabajo esclavo. Es un villano bastante digno, interpretado con alegría sádica por Durand y atendido por un humano adulador interpretado por William H. Macy. Pero la oposición maniquea entre el malvado dictador y la gentil y amante de los pájaros Noa está muy lejos de la exploración más sutil de la influencia corruptora del poder que estuvo presente en las últimas tres entregas de Simios.
La complejidad del personaje original de César se manifestó principalmente gracias a la actuación de Serkis, la primera (y todavía única) estrella de cine de captura de movimiento. Como Gollum en las trilogías de El Señor de los Anillos y El Hobbit y como el triste megagorila en la inolvidable adaptación de King Kong de Peter Jackson , Serkis encontró formas de moverse y hablar que hicieron que sus personajes no humanos mejorados digitalmente fueran más específicos y identificables que muchos de los no humanos. -Actores humanos animados a su alrededor. Ver un reportaje detrás de escena sobre la creación de Gollum es ver cómo se inventa un nuevo estilo de actuación ante tus ojos.
Ahora que el proceso de captura de movimiento se ha vuelto más utilizado y más avanzado tecnológicamente, hay menos novedad en el simple conocimiento de que estos rostros no humanos expresivos y notablemente diferenciados han sido creados por actores que usan auriculares con micrófono y puntos adhesivos reflectantes. (Incluso en escenas con grandes multitudes, cada simio individual en el fondo tiene sus propias características y fisonomía únicas).
Pero aunque todas las actuaciones de humanos como simios aquí son sólidas, Teague es conmovedoramente vulnerable como la inicialmente ingenua Noa, y Macon magistral. pero brillando como el sabio anciano Raka: no hay nadie en la pantalla, simio o humano, que pueda igualar lo que Serkis logró en su creación de César.
Quizás sea apropiado que su actuación sea irrepetible, dado que toda la franquicia parte de la noción de que un solo simio podría cambiar la historia para siempre mediante la combinación de rasgos humanos y no humanos con la ayuda de la tecnología. Al igual que los simios ficticios de esta nueva entrega, toda la franquicia existe a la sombra de su nobleantepasado.
